自古出名的畫家有兩種，一種愛錢甚于藝術，一種愛藝術甚于錢。文藝復興時期的意大利畫家提香，屬于前者。起碼在當時的畫家中，沒有比提香更貪財的了。錢，是他的信仰，人們毫不客氣地批評他是一個不信教的教士，一個不愿意祈禱的人。
不像凡·高等畫家的生前潦倒，提香在世時就已富可敵國。他為神圣羅馬帝國皇帝查理五世畫一幅肖像畫的收入，就買下了威尼斯一座親水豪宅。因得帝王寵愛，他的人生也“開掛”了，來找他畫肖像的王公貴族絡繹不絕。
按理說，他并不缺錢。但是，僅靠賣畫賺錢，他還不滿足，還要擠進政府部門擔任個職務。他在威尼斯海關擔任職務，薪金一分不少，年年拿，卻一天班也沒有上過。他與海關的交換條件是，為市政大廳畫一幅壁畫?？墒?，21年過去了，提香也沒有畫上一筆。直到海關命令他必須趕緊完成壁畫，否則，不再讓他吃空餉。
愛財如命的提香，雖然已腰纏萬貫，可還是舍不得讓這筆薪金旁落。他為市政大廳畫了一幅壁畫，這便是他的名作《卡道萊之戰》。這是一個史詩性的題材，被提香處理得驚心動魄，為世人所驚嘆。作為威尼斯畫派的領軍人物，提香有這樣的本事。無論宗教題材還是歷史題材，或是世俗題材，他都能處理得得心應手。正因為有這樣的本事，他賺得盆滿缽滿，但他并不滿足，只要有一分錢的進項，他依然會伸手握住那支勝過千軍萬馬的畫筆。
提香80多歲時還在精力充沛地不斷接活兒。威尼斯，乃至整個意大利的貴婦，都慕名而來，一擲千金地請提香為她們畫像。那個時期，上至國王王后，下至王公貴婦，都喜歡讓畫家為他們畫像。提香將這些人的心思揣摩得十分清楚，為了多賺錢，在畫像時，他會巧妙地把他們畫得好看一些，年輕一些，擺在客廳里，光彩照人。
對提香來說，這不是什么難事。他在為西班牙國王腓力二世畫像時，特意把這個長得矮小丑陋的國王畫得英俊一些，畫像畫好，連菲利普的未婚妻都覺得畫得比本人好看，還以揶揄的口吻風趣地說：“盡管我無法容忍這個人，但我喜歡這幅肖像畫?！?/span>
早些年，提香還畫過一幅畫，就是日后有名的《烏爾比諾的維納斯》。這里的維納斯，是以烏爾比諾公爵夫人為原型的。他將維納斯置于一間貴族的居室中，女神似乎成了居室的主人。在這里，他將維納斯和公爵夫人進行了穿越式的嫁接和置換。他賦予維納斯人性化的性欲與夢幻，同時，讓烏爾比諾伯爵夫人平步青云畫魂成仙，賦予她維納斯一樣的神性。畫面是那么美好，充滿畫外之意的想象。當然，他也心滿意足地贏得了數目可觀的金錢。
晚年的提香愛用一種金橙色來為這些貴婦的畫像增添光彩。這是提香創造的一種能夠點石成金的神奇色彩。后來，人們稱這種漂亮的色彩為“提香色”。提香色，當時為那些貴婦的臉上增添了不少笑容，也為提香的錢袋增添了不少金幣。提香色，可以讓藝術降格，讓藝術趨奉權勢、臣服于金錢。在提香那里，提香色，其實就是金錢閃爍之色。
1575年，一場瘟疫席卷威尼斯，城內死亡者成千上萬，垂垂老矣的提香自知難逃此劫，便開始著手安排后事。他首先想的，是應該找好墓地。別看提香此時已油盡燈枯、命懸一線，思維能力卻絲毫未減。他居然突發奇想，找到天主教堂，對牧師說，你如果能夠免費給我一塊墓地，我愿意給你們畫一幅宗教題材的油畫。牧師同意了他的這個交換條件。
他為教堂畫了一幅圣母抱著死去的耶穌的油畫，這就是有名的《圣母憐子圖》。畫完之后，提香又討價還價，想多要一點兒土地。教堂牧師看著這個風燭殘年的老頭兒還在錙銖必較，不知是出于敬重，還是不愿意再跟他糾纏，就多給了他一點兒土地。
提香一生都在用畫和別人做交易，這是他人生的最后一筆交易。第二年，瘟疫卷土重來，威尼斯全城人死了一半，這其中就有聲名顯赫、腰纏萬貫的提香。他躺在寬敞的墓地里，終于可以心安理得地舒展一下腰身了，只是墓地里沒有耀眼的提香色。
責任編輯:陳云
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